漫画动画与版式
规划一页读者能顺畅跟上的日漫动作版式
斜线边框和速度线可以增强动感，但读者仍然需要看懂谁在移动、要去哪里、以及发生了什么变化。先用简单缩略图规划动作，再美化页面。
你将制作什么
一段简短的日漫动作场景，阅读方向明确、画面空间关系一致，并有清晰的收尾节拍。
内容已审核:
先明确阅读方向并保持一致
为本版本选择从右到左或从左到右，并让第一排毫不含糊。日漫从右到左是一种惯例，并不意味着要自动镜像文字或画面。改成另一种阅读方向时，要一起检查分镜顺序、视线、出入口和对话气泡顺序。
- 在制作说明中写明预期阅读方向。
- 保持信使和大门之间清晰可辨的空间关系。
- 先测试空分镜顺序，再加入对白或细节背景。
表现位置、动作与结果
先交代 Mika 站在哪里，再切到提灯细节。让一格表现动作，下一格表现结果。特写只有在读者已经清楚手和道具位置时才有用；如果它取代了全部空间信息，就会让人看不懂。
- 用宽幅分镜交代路线和障碍。
- 给关键的手部或道具动作留出足够空间。
- 当场景状态变化时，切回更宽的镜头或反应镜头。
为短剧屏幕重新构图
日漫页面和竖屏短剧剪辑的观看约束不同。保留原页作为阅读版本，再为屏幕版本单独规划裁切或镜头。检查每个裁切是否有缺失的手、被截断的道具或丢失的故事信息。生成的静帧只用于展示构图，并不能证明动画或镜头运动。
- 保持页面和屏幕上的事件顺序一致。
- 用场景静帧讨论服装、光线和构图，并明确标注概念。
- 如果把这个序列做成动画，成片要单独复核。
实操示例
围绕一个关键动作的五格分镜
共享的 m-221 模板由两组并列分镜加一个宽幅收尾分镜组成。前两行要根据选定的阅读方向来安排；仅靠模板几何形状并不能决定方向。
| 节拍 | 构图 | 故事信息 | 检查项 |
|---|---|---|---|
| 1 · 交代场景 | 宽度足以识别 Mika 和大门。 | 在电车离开前，提灯必须送到门口。 | 目的地清晰可见，场景目标明确。 |
| 2 · 准备 | 信使转身朝向大门的中景。 | Mika 转身，先扶稳提灯，再将它举起。 | 围巾和挎包各自保持原来的位置。 |
| 3 · 特写 | 手与黄铜提灯的特写。 | 展示握持方式，以及即将触发下一个动作的物件。 | 手指、提手和提灯轮廓始终清楚可辨。 |
| 4 · 动作 | 一格清晰可读的动作分镜。 | Mika 将提灯举向入口。 | 即使不靠速度线，轮廓也依然清楚。 |
| 5 · 收束 | 宽幅收尾分镜。 | 大门开启；光线照亮故事的下一段。 | 最终画面改变了局势，并保留了行进方向。 |
导出前
- 其他读者能够判断第一格并顺着完整阅读路径看下去。
- 关键动作在手持阅读尺寸和预期屏幕裁切中都能保留下来。
- 任何镜像、裁切或重排版本都要单独做文字和连续性检查。
从真实版式开始
这些预览使用与 LlamaGen 版式库相同的分镜几何结构。打开版式时，会将其 ID 和分镜数量传递给漫画创作器；它不会保留现有画作，也不保证能把上传的单页平面图准确重建为可编辑版本。
在场景中查看完成的故事
由 AI 生成的展示概念，角色为虚构成人。纸质印刷、游戏场景和戏剧剧照仅用于说明可能的用途；它们不是客户照片、可游玩游戏截图、生成视频演示，也不是印刷服务。
开始前的问题
所有日漫页面都必须从右到左阅读吗？
不一定。先为这个版本确定阅读方向，并清楚告诉读者。很多日漫出版物采用从右到左的顺序，但具体作品或改编也可以使用其他约定。比起机械套用规则，一致性以及清晰的分镜和气泡顺序更重要。
斜向分镜会让动作更清楚吗？
不一定。先确保位置、动作和结果都容易看懂。只有在阅读路径依然清晰、关键表情、手部和道具有足够空间时，才加入斜边框。
能只靠裁切把整页变成竖屏视频吗？
单次裁切可能会遮掉重要分镜，或改变事件顺序。每个屏幕镜头都要单独规划，并检查导出视频里的连续性和字幕。本页的静态短剧概念图仅用于展示构图和呈现方式。